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作为外行，你也许会觉得建筑模型是冷冰冰的物体——它们小，无法像真正的房子一样可以住人；怪，有时看见一㊣些过于抽象的模型，甚至不能想象出这如果是个建筑，人该从哪进。 但作为建筑模型，它便承担着与实体建筑不一样的功能——它的概念性，不仅在于是实体建筑的概念模型，更在于作为认识建筑的途径——当我们想专业地探讨一下眼前这一建筑有何情绪、特点时，将眼前所见“模型化”的办法乃是上上之策。 在这㊣个项目中，我们将看见不同建筑师如何在“平地起高楼”这种最简易的模式基础上增添适应不同需求的设计，同时也将欣赏到办公中的露天空间将如何被重置和安排。 对于一个办公大楼来说，一些“当代性”的要求是基本——优先考虑✅公共空间、加强人与自然的联系、创造多样化高效协作区㊣域。值得一提的是，即使受到疫情带来的挑战，该项目仍然提前完工，更加呼应了办公✅的高效。 朝向滨江的开口十分开阔宽敞，营造了欢迎公众进入的公共广场，同时，也增加了河滨公园与西侧城市之间的新层次。 硕大的建筑实体与宽阔的广场这种配合模式，这不仅让人联想到英国的交易广场公园，后者成为成功改造了英国最繁忙车站之一的周边公共空间的典型案例。 这种模式体现在这两个建筑中，都蕴含了相同的阶级诉求——对于当地居民、附近办公的普通公民的关于轻松、活力、多元的空间想象。 回到阿里巴巴总部，该建筑的三大关键驱动力，就是打造最大化的办公楼面积、最具气候适✅应性的开放空间，以及优化朝向黄浦江和城市的视野。建筑师团队通过AI遗传算法，得到了现如今的建筑格局和空间分布。 办公空间中的露天空间是建筑师乐于动脑筋思考、想法创意百出的地方，美国的米慎洛克大楼B座，就是一种处理露天空间的典型模式。 通过促进室内与室外空间的无缝衔接，构想了一种未来工作场所的样貌，不得不说，其所预想的场景和现在实际情况别无二致。 可以说，新冠强制㊣改变了许多设计师对于室外空间的设计思路，许多更新颖的露天空间展现✅在人们面前。 位于美国旧金山的新紧急行动中心，主会议室被设想为介于室内与室外的空间，便于社交互动与㊣特定训练的同时展开。 在此项目中，我们将看见走廊空间的设计模式，并体会✅到作为㊣住宅空间的一部分，这样的走廊有何情绪和特点。 该建筑由业主合作团体推动，在开放式建筑中建造34套住宅，换句话说，这个项目中没有开发商利润，并且一切决策都是民主化的，这为之后的一切设计营造了和平互动的归属感。 该建筑位于住宅区最后一片空地，同时也㊣在城市土地的边缘。在这片低密度建筑网格中，设计师在最高点建造了一系列开放式线性和曲折的建筑群落。 作为一种住宅空间，公民性是其最大特征，面积、形状不一的窗㊣㊣格营造丰富多变的“城市细胞”，白条㊣状的整体建筑横亘在公众眼前，造成一种重复中有变化、独立又共✅享的理想空间。 事实上，这是在传统的采光和通风功能之外，增加了一层穿孔金属板“外套”，它阻断和允许着光线和空气的进入，创造不同程度的私密度。 其内部掩藏的走廊通道室内建筑模型，都由住宅的一个单点入口进入，走廊集中了所有路线，作为五个内部通讯门廊的公共前厅，并通向位于走廊尽头的社区空间。 这种内部空间的走廊设计，让人联想到隈研吾建筑事务所2023年在法国巴黎的建筑——山谷住宅，这是一个小型木制住宅项目，与周边高㊣层建筑形成对比。 公寓通过室外走廊进行分布，使得室内与室外的流通更加顺畅。每间公寓都可以直接从室外进入，后花园作为✅中心元素，从街上便㊣能看见。 走廊空间的“重复性、公平性和可达性”，还由于㊣有上下错落的空间形成不同的类型，这自然是一种住宅空间的模式。 在该项目中，我们将看见更为丰富的建筑语言，体会到更为复杂的情感与意义，即横亘于高速与办公楼之间的大楼，以及不远处与之遥相呼应的历史遗产。 孤儿院于1960年完工，是结构主义运动中最重要的项目之一，然而在1986年，它面临被拆除的威胁。于是，为拯救孤儿院，开发商向政府征求到了比邻的土地，并由阿尔多·范艾克和汉妮·范艾克设计，最终在1994年，新设计完成，Tripolis诞生。 MVRDV在这段历史中迈出了下一步。当时，Tripol㊣is未取㊣得商业上的成功，比邻的A10高速公路即将扩建，新匝道正好位于Tripolis工地旁边，将带来更多噪音和污染。 MVRDV将建筑外立面恢复到范艾克的初始设计，例如外立面完全用木材包裹，而不是1990年代Tripolis开发商要求的廉价木材和花岗岩㊣组合。 内部保留了楼梯和自然石板地板等特色元素，同时更符合当代复杂的社会功能：会议、交流等互动活动。 但是，这个项目并非仅是翻新，还是连接新老建筑的桥梁。“窗之楼”矗立于地块边缘，宛如屏障，将高速公路与地✅块其他部分分割开来。 在这座办公楼的北面，设计师打造了一扇巨大的矩形窗户，透过窗户可以远眺原始的Tripolis建筑群，呈现出保护历史遗产的意义。 同时，通过㊣模仿形状复杂㊣的“回声式”凹进式设计，以趣味性的方式与特里斯波利斯建筑群相呼应。这一设计创造了波浪起✅伏的内部空间，令人兴奋和宁静的中间地带。 这一形式多样的建筑语言蕴含了多重意义——面朝结构主义最重要的建筑，那是二战后荷兰社会文化产物的结晶；横亘于高速与生活地区的屏障，似乎代表了一个✅令人兴奋的中间地带；办公、会议、协作的公共空间，营造“公众身体与思想汇集的场所”。 该桥㊣是第✅六座横跨✅加龙河✅的桥梁，在东北-西南方向上连接了弗洛拉克和贝格勒，为波尔多提供了全新的公共空间。 大桥摒弃㊣了风格、形式和明显结构表现的追求，致力于关注真实的用途——私家车、公共交通、自行车、行人瓷砖分为哪三大类，各个不同的交通需求都得到满足。 与一些复杂的建筑相比，这样的一个“空场”反而变㊣成了一个具有“更多可能性的空间”，“简单”反而成了“公众的想象力和吸引力”。 这就像位于北大西洋以北的㊣哈当厄尔峡湾畔的“鲑鱼之眼”，米其林星级餐厅Iris就建于其中，镜面般的水面之上，人们可以创造出无穷的艺㊣术。 最初，随着一根笔直㊣粗壮的红线简单利落地落在设计图稿上，其他形状奇异的结构方案被一一否决，完成者即OMA合伙人库哈斯与㊣克里斯㊣・范杜恩。 建筑的表达过程中本就涉及由模型搭建空间，空间传递给观众不同情绪、意义和功能，而观者即可借助最初的模型，感受建筑师“可意会不可言传的内涵”。 9. 杨云昭.社会阶层性在社区建筑设计中的表达——以意大利工人运动时期米兰城郊项目为例.建筑师，2017：40-47.
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